Одна справа – говорити про Батьківщину, патріотизм, подвиги та самопожертву, присвятивши себе говорині, інша справа – взяти і пожертвувати собою, піти воювати, відмовившись від слів, броні, блату, та навіть віддати зайві квартири, машини, котеджі, гроші… Можливо сьогодні таке? 1941 року кожен показав, хто він є. І героям тих часів надається слово.
Війна не щадить нікого, але суворий час розкриває правду людей. Початок 22 червня 1941 року війна з фашистською Німеччиною нікого не залишила осторонь. Радянське суспільство згуртувалося у боротьбі із загарбниками. Ізгої з роду юд опинилися у меншості, розколу в народі не відбулося. Свій хрест у воєнний час із честю пронесли художники. На мій погляд, феноменом є і діяльність художників-анімалістів під час Великої Вітчизняної війни. Довелося, звичайно, наступити на горло власної пісні, але в найважчий час випробування важливіше було служити Батьківщині. І ніхто не сумнівався: і старі, і молоді – усі митці опинилися на службі у держави та народу.
Найстаріший російський художник-анімаліст, Олексій Никанорович Комаров , який працював ще у Ступіна і Ситіна з перших днів війни, не шкодуючи сил, почав працювати для видавництв і газет. Ось як він описував той час: «Я думав, що Піски будуть моєю останньою і тихою пристанню, але, на жаль, ми пережили у Пісках війну. Німці підходили близько. День і ніч чути було канонада, німецькі літаки весь час літали над нами і бомбили залізницю. Мій песик-курцхаар Масік страшенно боявся ворожих літаків. Ще нічого не чути, а він уже починає хвилюватися, ховається, жалібно скиглив – це означає, що наближається німецький літак, і справді, вхає бомба, тремтять шибки».
Ще одна замальовка: «До нас у Піски приїхали багато художників та артистів із Москви, думали, що тут безпечніше і, можливо, ситніше. Прожили тут недовго і поїхали далі на схід». Вже глибокий старий, Олексій Никанорович присвятив себе боротьбі з фашизмом, робив що міг: «Весь час у Пісках я не переставав писати картини для Дарвінівського музею. Багато малюнків та картин я зробив безкоштовно. Насилу доводилося добиратися до Москви. Потяги ходили не за розкладом. Зайняти місце у вагоні було дуже складно. Народ кидався на відповідні вагони і на ходу схоплювався в них, ризикуючи життям». Не забудеться внесок у спільну Перемогу старого художника, котрий написав наприкінці життя проникливі слова: «Війна скінчилася. Не чути грім канонади, не літають німецькі стерв'ятники. Фашистів з ганьбою вигнали з Росії, але, на жаль, відрубали не всі голови цього гада. Але все ж таки повітря стало чисте. Російський народ спішно заліковує важкі рани».
Один із улюбленців дітей, Валентин Іванович Курдов , блискучий книжковий ілюстратор, який оформив «Лісову газету» Біанки, казки Кіплінга, з перших днів опинився «в строю»: «Нас, учасників „Бойового олівця“, терміново з нарочними викликали до Спілки художників, ми вже знали, що. Мені випало завдання малювати воїна, який вражає фашистську гідру у вигляді змії з фашистським знаком на спині. Потім кадри розташувалися на аркуші, і аркуш завершився. Він був так і названий: “Фашизм – ворог людства. Смерть фашизму!” Згадали про життєдайну силу товариства: «Природною та частою стала товариська допомога художників один одному. Нерідко аркуш переходив від одного майстра до іншого. Листи „Бойового олівця“ літографувалися самими авторами і для швидкості їхнього виведення доводилися колективно. Одні робили контурний малюнок, інші – розкладку кольорів, треті – шрифтові заголовки. Виникла свідомість, що головне у роботі – не почуття авторського престижу, а прагнення, щоб плакат вчасно побачили ленінградці».
Валентин Курдов (нижній ряд, крайній праворуч). У редакції «Бойового олівця»
Весь час блокади провів у Ленінграді Валентин Іванович Курдов, який залишив свою історію подвигу ленінградців, який писав у спогадах: «У важкі дні багато художників потягнулися до нас у Союз, на наш бойовий вогник. Ослаблі товариші знаходили в цьому життєву енергію, боячись смерті на самоті. Настали найтрагічніші зимові місяці. Здавалося, фашисти позбавили нас всього: хліба, води, тепла, світла, всіх елементарних умов життя, але вони не змогли позбавити ленінградців одного – нашої віри у перемогу, і місто жило своїм духовним життям. Художники працювали, поки кисть не випадала з знесилених змерзлих рук. У рукавичках із відрізаними пальцями грав оркестр філармонії. На сценах займенілих залів у шубах та валянках співали та грали ленінградські артисти». Вистояв Ленінград, вижив Курдов, котрий не без гордості через роки помічав: «Фашисти добре знали нас, „Бойовий олівець“. За воєнний час ми випустили сто три аркуші». Війна до кінця життя не відпускала художника. До кінця життя Валентин Іванович створив цикл літографій «Дорогами війни».
Під час війни на Західному та Карельському фронтах молодший лейтенант Андрій Олександрович Келейніков був командиром взводу артилерійської розвідки. Нагороджений двома орденами Вітчизняної війни І-го та ІІ-го ступеня, медалями «За перемогу над Німеччиною» та іншими. «…Перше поранення я отримав під селом Духівщина Смоленської області у серпні 1943 р. Ішов до спостережного пункту, німці відкрили мінометний вогонь, заліг на городі між грядками, закрив руками голову, раптом щось упало на спину. Коли німці припинили вогонь, то я побачив, що на мені лежить паркан, а по спині стікає цівка крові. Зробили перев'язку, але уламок міни так і залишився назавжди в спині.
Був я командиром взводу управління. Під моїм початком було 5 осіб, з них і було складено 3 відділення: зв'язки, радіо та розвідки. Командир такого взводу завжди попереду батареї зі стереотрубою, завжди в першому ланцюгу піхоти, а іноді навіть на нейтральній смузі. Взвод управління потрібний для того, щоб викликати на себе загороджувальний вогонь, коли німці йшли в атаку. Закінчив Рязанське артилерійське училище (9-місячні курси) наприкінці 1942 р. Потім потрапив у полк легкої артилерії № 1324. Якийсь час стояли в навчальних таборах під Коломною. На початку серпня 1943 р. з-під Коломни рушили своїм ходом у район Духівщини Смоленської області. Поруч із нами у містечку Холм-Жирковський стояла польська дивізія ім. Т. Костюшка. Нас розташували неподалік них.
Німці нещадно бомбили розташування польської дивізії. Якось у перерві між бомбардуваннями побачив поблизу бабу немислимих розмірів у формі польського полковника. Мені потім сказали, що це була польська письменниця Ванда Василевська (автор знаменитої „Райдуги“, 1942 р.). Бомбили часто й нас. Було страшно. Після Рудні були тяжкі бої під Вітебськом. А навесні 1944 р. нас відправили до Фінляндії. І ось другий штурм знаменитої неприступної лінії Маннергейма. Помилки першої невдалої спроби (це було 1939 р.) було враховано. На цей раз атаці передувала могутня багатогодинна артилерійська підготовка. На один кілометр припадало понад 250 стволів, і це не рахуючи мінометів, „Катюш“ та штурмової авіації. Далі Виборг.
Підійшли до системи якихось озер. І там стався безглуздий випадок. Солдат мого взводу підірвався на міні. Підібравшись до нього, я знешкодив 6 протипіхотних мін. Щоб підняти пораненого, я мав зробити крок. Ставлю ногу на землю, водночас зауважую, що трава підвела, але вже пізно: піднімаю пораненого. Не розуміючи, що відбувається, я ставлю ногу – гримить ще один вибух… У мене був ніж, фінський, трофейний. Дивлюсь на свою праву ногу – стопа висить на жилах. Ножем відрізав стопу. Далі – нічого не пам'ятаю. Потім були шпиталі, операції. Так мені закінчилася війна…» – згадував Андрій Олександрович (Московський університет, № 8 (3824), 1998). Інвалід війни, подолав усі тягарі, щоб у мирний час стати чудовим художником-анімалістом.
Д.В.Горлов
Страшна війна, що почалася в 1941 році, порушила життя Дмитра Володимировича Горлова , вибила його з колії, поставивши фатальний питання про необхідність всього, чим він займався. Сорокадворічний чоловік відчував свою непотрібність. Скульптор В.І. Мухіна запропонувала йому панно «Помста» з звірами, що б'ються. Але результат розчарував Горлова. До ювілею Червоної Армії Дмитро Володимирович ліпить скульптуру “Кавалерійська розвідка в горах Кавказу”. Робота має успіх. У театрі Вахтангова він працює художником для вистави “Фрол Скобеєв”. Настав 1943 рік. Дмитра Володимировича запросили головним художником на Гжельський керамічний завод, де він мав вдихнути у виробництво нове життя, при цьому відроджуючи традиції найстарішого керамічного заводу, що дихають на ладан. Є десь розмахнутися. Він починає працювати на Гжельському керамічному заводі, бажаючи «перетворити Гжель на Радянське Абрамцеве», залучає до роботи на заводі Баженову, Ватагіна, Єфімова, Слоніма.
«Дорога незабутня наша подруга сорокових років… Імена товаришів суворих років сяйвом сонця завжди висвітлюватимуть нашу душу», – писали Лії Володимирівні Хінштейн із Харкова однополчани Зіна Максимова та Надя Попова. «Військкомат направив її до військ ППО. Там, у 4-му дивізіоні майже всі дівчата були добровольцями. 1942 року цей дивізіон охороняв Воронеж. Юні, здебільшого тендітні дівчата щовечора піднімали в небо величезні аеростати: вони заважали німцям літати в нашому небі, заважали бомбити нашу землю. Тяжка праця випала на частку аеростатниць. Праця щоденна і ризик теж щоденна. Але з яким ентузіазмом вивчали вони премудрості протиповітряної оборони, паралельно, як правило, опановуючи та інші військові спеціальності. Лії, наприклад, доводилося бувати і зв'язківцем. Влітку фашисти здійснили на Вороніж тисячі нальотів. А потім почався відступ. Пам'ять художника зафіксувала чітко: дорога, по обидва боки її висока пшениця, яка ніколи не буде стиснута, – війна. Люди, схудлі, ослаблі, блукають дорогою… А в небі борються наші яструбки. Раптом у густу пшеницю з неймовірним гуркотом падає „месер“!
Під Сталінградом вони прикривали небо над Волгою. Працювали під постійний гомін Сталінградської битви. Від бомб, від уламків по-справжньому не ховалися – марно. Просто лежали в канавах, у багнюці і дивилися в небо: хто кого? Ось у ці дні – у землянці, у чистому полі, а то й у канаві – малювала Лія своїх бойових друзів. Чорний олівець та клаптики паперу – все, що вдалося роздобути. За роки війни створився певний графічний літопис – документ епохи. Особи однополчан, звичайних людей, які врятували світ, країну», – розповідають мемуари за спогадами Хінштейн. Війна не відпускала художницю. І хто міг подумати, що циркові листи, портрети клоунів Нікуліна та Шуйдіна, кольорові, радісні малюнки звірів та птахів – роботи лейтенанта-фронтовика?
А доля Олексія Сергійовича Цвєткова – скульптора? 1938 року він із гріхом навпіл закінчив семирічку. Після семирічки вступив до Меднівської районної середньої школи. 22 червня 1941 року розпочалася війна, всіх військовозобов'язаних забрали до армії, мобілізували гужовий транспорт: у селян забирали найкращих коней, вози. Настав час випробувань, великого народного горя та подвигу. Цвєткова із приятелями послали будувати оборонні рубежі на станцію Селіжарове. Вже бомбардували Калінін (Твер), Торжок, Лихославль. Наприкінці жовтня був покликаний до армії Олексій Цвєтков. У лютому його з товаришами по службі (після прискореної підготовки) відправляли на фронт. Проводити сина прийшов тільки батько, приніс буханець хліба.
– Тату, ну що ти! Навіщо?
– Візьми, сину, не ти його понесеш – він тебе.
Воював. Страшно. Часто чекав на смерть. А смерть оминала Цвєткова стороною. Але забути вбитих та скалічених товаришів Олексій Сергійович не міг до кінця життя. Війна – не роман, написаний про гарні перемоги, шляхетність і високі стосунки. Війна насамперед – це бруд, піт, кров, біль, страх, муки. Біля села Козине Цвєткова поранило в руку. А забрати, винести з поля нема кому, лежав у холодній воді, замерзав. А ворухнеться – німець стріляє. Поранили в ногу. До ночі довелося лежати у воді. Як вибрався, як доповз до лісу? Як ішов? Тільки на Бога надія Бог і вивів до своїх. Лікарня. «Ось кажуть: „Ветерани напишуть про війну правдивіше“. А я не вірю! Адже, щоб зображати правдиво, треба все пережити заново. А пережити це надто важко та боляче! Я щоразу при нагоді п'ю за тих, хто так і залишився хлопчиськом. За своїх друзів, які брали участь у першому бою».
О.Цвєтков
І таке у Цвєткова: «Болі страшні. І ось десь у селі зупиняємось. Жінки, дівчатка біжать, ягоди несуть, цілі відра вінегрету: всім хочеться почастувати поранених. Так це зворушливо! Помістили у сараї, на ношах туди перенесли. Серпень – мухи, оси, черв'яки… І все повзуть, повзуть, повзуть. Черв'яки. Завелися в ранах. Прямо під бинтами повзуть по живому тілу. Це жах, це справжній жах! Люди, звичайно, всі різні, але я був хлопець рішучий у всіх відношеннях. У мене зберігся домашній ножичок складаний, я його дістав. Напружившись, сів, дотягнувся до краю шини на нозі, помітив перші бинти і всі їх розпоров. А там… огидний рій, криваве місиво та копошення. „Сестра!“ – кричать мої сусіди. – „Що таке?“ – „Поранений перерізав бинти!“ – “Ти що, жити не хочеш?” – „Навпаки, хочу!“ – „Ти що зробив?“ – “А що? Адже повзуть живою людиною!” – “Та якщо хочеш знати, вони рани очищають!” Це справді так. Але ж є і психологічний момент!
Вони служили Батьківщині – уславлені радянські художники-анімалісти. Війну 1941 року Костянтин Костянтинович Флеров зустрів у Москві, займаючись евакуацією музею. Героїчно рятуючи колекції Дарвінівського та палеонтологічного музеїв, Костянтин Костянтинович усю війну пропрацював у Москві. Під час війни їм намальовані картини до циклів «Тварини та війна», «Захисне забарвлення у тварин та військове маскування», «Історія кінноти», «Зброя тварин та людини», він написав більше ста картин. 1944 року його нагородили медаллю «За оборону Москви», орден Трудового Червоного Прапора митець отримав після війни, 1946 року.
Закінчив технікум і отримав диплом в 1938 Веніамін Олексійович Белишев , був призваний в армію. А служба Бєлишева розтяглася на довгі вісім років. Так уже вийшло… Був визначений у танкове училище у Харкові, звідки потрапив на фінську, «незнамениту» війну, потім бився з фашистами, а воювати закінчив на Далекому Сході. Як пам'ять зберіг Веніамін Олексійович свої фронтові нариси та малюнки, на яких портрети однополчан, танкові баталії, військові будні, похорон… – нехитрі, але незабутні роботи. Кілька разів Белишева було поранено, нагороджено орденом Червоної зірки, п'ятьма медалями, отримав звання гвардії сержанта.
7 листопада 1941 року Євген Олександрович Рачов вступив у народне ополчення та у складі кулеметного батальйону пішов на фронт. У січні 1942 року він відряджений до редакції армійської газети «Бойова тривога», де прослужив до травня 1943 року, коли отримав нове призначення: направлений до Головного дорожнього управління Радянської Армії. Демобілізувався 1945 року.
У перші дні війни надходить на службу до «Вікна ТАРС» Вадим Вадимович Трофімов . А 1943-го переводиться в діючу армію. У складі Брянського, потім Білоруського фронтів дійшов Берліну на посаді начальника маскувальної служби батальйону аеродромного обслуговування. Нагороджений орденом Червоної Зірки та медалями «За оборону Москви», «За визволення Варшави», «За взяття Берліна». На фронті не переставав малювати.
Замість інституту на шість років опинився в армії Май Петрович Мітурич-Хлєбніков , у листопаді 1942 потрапивши на Північно-Західний фронт. Трохи згодом він потрапив до бригади художників, з якою поколесив військовими шляхами: Новгород, Вільнюс-Каунас, Курськ-Орел-Обоянь-Бєлгород, Курська дуга, Київ, Мінськ, Борисов, нарешті Варшава та Берлін.
Вадим Трофімов
Коли почалася війна, Федір Петрович Глєбов , студент п'ятого курсу, записується добровольцем в ополчення, воює кулеметником, командиром стрілецького взводу, стрілецької роти. 1942 року після поранення під Юхновим переходить на роботу у фронтову газету. Демобілізувався 1946 року, а 1949-го закінчив інститут, виконавши дипломну роботу «На фронтовій дорозі».
У роки війни Вадим Антонович Фролов служив у 127-му окремому снайперському полку. У званні сержанта разом із полком перекинуто до Миколаєва. Навчав солдатів снайперській справі, при цьому працюючи художником у дивізійній газеті «Мужність». У листопаді 1944 року його направили до Полтавського танкового училища художником клубу. Демобілізований у 1946 році.
Івана Львовича Бруні не пройти любителям вітчизняної анімалістики. Призов до армії 1940 року докорінно змінив долю. Служив у Монголії. 31 травня 1941 року опинився на західних рубежах. Пройшов шлях від рядового до командира взводу розвідки. Поранений тричі, контужений. «1943 року наша бригада перебувала на переформуванні. Сиділи в хаті. Годинником не було чого робити. Я й пробував малювати портрети солдатів. Несподівано вийшло схоже. Захопився цим заняттям, мав успіх. Ці портретики солдати замість фотографій надсилали додому в листах. Я навіть налагодив відповідний стандартний розмір під конверт». Демобілізувався 1945 року.
Костянтин Флеров
Восени 1941 року мобілізували Георгія Євлампійовича Микільського , щоправда, через серцеву хворобу записали в запасний полк нестройовим солдатом. Якось Нікольський домагається переведення в діючу армію, де служив у військах генерала Баграмяна на Карельському фронті. Зустріч із художником М. Жуковим приводить Нікольського у військову студію імені Грекова. Кінець війни він зустрічає військовим художником.
І все-таки нехай наприкінці звучать заспокійливі, які дарують надію слова патріарха жанру Василя Олексійовича Ватагіна: «Нехай ми маленькі поліпи, але вони будують прекрасні коралові острови. І ми вкладаємо свої речі у численну скарбницю культури людства, якою вона має право пишатися, де образотворче мистецтво стоїть поруч із музикою, співом, архітектурою, літературою». Адже всі страждання та зусилля були заради миру на землі. І у війні перемогли, в якій, здавалося, жодних шансів не було. Слава народу! Слава солдатові!